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一、近摄镜有什么作用
近摄镜是一种类似于滤光镜的近摄附件,用其单独观察景物便如同一只放大镜,近摄镜片是一种简易式的微距拍摄工具.优点是方便、不用补偿曝光度；缺点是有球差,表现为桶形变形失真,而且加用了近摄镜片以后,镜头的调焦就被限制在一个很狭小的范围内,远了、近了都不能聚焦.
近摄镜分号,大致上1号镜、2号镜可以拍摄玉兰花大小的景物,3号镜、4号镜可以拍摄花心、蜜蜂类大小的景物.号数越高,度数越深,变形也越大；
使用近摄镜片时,建议把相机安装在三脚架上.加装了近摄镜的镜头将不能对远处聚焦,对焦距离会限定在某个距离以内有效.对50mm的标准镜头来说,最远对焦距离可缩短到如下数值：No.1为f1,000mm以内；No.2为f500mm以内；NO.3为f300mm以内；No.4为f250mm以内,No.5为f200mm以内；No.9为f115mm以内（f=终值焦距）；ACNo.2、AC NO.3、AC NO.4、AC NO.9等则是新型多层镀膜近摄镜,其特点是带有色彩和变形补正的双镜片结构,专门设计用于配合具有标准变焦范围的变焦镜头进行近摄.适于装在35mm单反相机镜头前使用,全都不需要曝光补偿.
二、什么是全幅相机
问题一：全画幅相机有什么好处，什么叫全画幅相机？全画幅相机――指传感器尺寸与135胶片尺寸等大，为：36×24（mm）的数码相机。全幅相机的好处――相同像素下，传感器尺寸越大，成像质量越高。全画幅的单反成像质量要高于其他画幅的单反数码相机。还有就是使用镜头不受限制。现代的主流单反以APS-C画幅（尺寸约为：24.9×16.6mm）为主，大概等于135胶卷尺寸的2/3左右，其镜头使用换算倍率为：1.5~1.6左右。如：佳能EOS600D装上100mm的镜头，换算1.6倍率后就变成160mm的镜头了。
问题二：请问全幅是什么？镜头还是相机？全幅是指相机的感光元件和135相机的胶卷大小一样，就是对角线是36mm x 24mm
这样的优胆是可以冲洗比较大幅面的照片而不受清晰度的影响
问题三：什么是全幅相机？所谓全画幅是针对传统135胶卷的尺寸来说的。以前大部分的数码单反CCD尺寸都比135胶卷的尺寸小，而全画幅数码单反的CCD（或CMOS的感光成像的元件）尺寸和135胶卷的尺寸相同。而CCD尺寸越大，成像质量越高。
传统的照相机胶卷尺寸为35mm，35mm为胶卷的宽度（包括齿孔部分），35mm胶卷的感光面积为36 x 24mm。换算到数码相机，对角长度约接近35mm的，CCD/CMOS尺寸越大。在单反数码相机中，很多都拥有接近35mm的CCD/CMOS尺寸，例如尼康的D100，CCD/CMOS尺寸面积达到23.7 x 15.6，比起消费级数码相机要大很多，而佳能的EOS-1Ds的CMOS尺寸为36 x 24mm，达到了35mm的面积，所以成像也相对较好。我们就叫他们是全画幅。
问题四：单反全画幅和非全画幅相机有什么区别？所谓全画幅是针对传统135胶卷的尺寸来说的。以前大部分的数码单反CCD尺寸都比135胶卷的尺寸小，而全画幅数码单反的CCD(或CMOS的感光成像的元件)尺寸和135胶卷的尺寸相同。而CCD尺寸越大，成像质量越高。并且对于已经有传统单反的用户来说，镜头使用不会有换算问题。非全画幅相机，比如佳能EOS 400D，50D的CCD尺寸大概等于胶卷尺寸的2/3左右，100mm的镜头，换算1.6倍率后就变成160mm的镜头了。在广角端24mm,全画幅就比较有优势了，视觉很广，而用在全画幅上就很尴尬了，X1.6相当于38mm.
传统的照相机胶卷尺寸为35mm，35mm为胶卷的宽度(包括齿孔部分)，35mm胶卷的感光面积为36 x 24mm。换算到数码相机，对角长度约接近35mm的，CCD/CMOS尺寸越大。在单反数码相机中，很多都拥有接近35mm的CCD/CMOS尺寸，例如尼康的D100，CCD/CMOS尺寸面积达到23.7 x 15.6，比起消费级数码相机要大很多，而佳能的EOS-1Ds的CMOS尺寸为36 x 24mm，达到了35mm的面积，所以成像也相对较好。我们就叫他们是全画幅。
问题五：全幅相机是什么意思就是传感器CMOS或CCD和以前胶片时代常用的135胶卷大小一样(36mm*24mm)的相机就是全画幅相机，还有APS-C的，传感器尺寸比全画幅小一些，比较常用，画质弱一点，所以说全画幅是数码时代的商业概念，术语上叫做135画幅。
问题六：相机中的全画幅和非全画幅是什么意思，有什么区别？这是指传感器的尺寸，传感器尺寸越大相机画质就越好，相机也就越高档价格也越贵
全画幅传感器的长宽尺寸大约是36x24mm，和传统的135胶卷的底片一样大，是目前比较高级的一种传感器，主要是供高端单反使用的
只要尺寸小于全画幅的传感器都可以叫非全画幅传感器，主要是指入门和中端单反用的APS-C画幅传感器，长宽尺寸大约是24x16mm（不同厂家的传感器尺寸稍有不同）
还有尺寸更小的如M4/3传感器、用对角线长度表示的如1.5英寸传感器、1英寸传感器、1/1.7英寸传感器、1/2.3英寸传感器等等也都可以统称为非全画幅传感器
问题七：全幅和非全幅有什么区别？全画幅相机与非全副相机的区别在于相机本身的感光元件的尺寸大小。从而造成同一焦距段的镜头在不同画幅面的相机上所能拍摄的范围不同。
如果你想用广角镜头拍摄一幅比较夸张的照片，使用全画幅相机，镜头焦距会在照片上真实的体现出来。
而相反你用非全副画相机则需要乘以焦距转换系数。每台相机的焦距转换系数都不同，例如在EOS 50D上是18mm的焦距拍摄，实际焦距要乘以1.6的焦距转换系数，18mm×1.6=28.8mm。
回答补充：
完整的光圈值系列如下： f1.0，f1.4，f2.0，f2.8，f4.0，f5.6，f8.0，f11，f16，f22，f32，f44，f64这里值得一提的是光圈 f值越小，通光孔径越大（如右图所示），在同一单位时间内的进光量便越多，而且上一级的进光量刚好是下一级的两倍，例如光圈从F8调整到5.6，进光量便多一倍，我们也说光圈开大了一级。F5.6的通光量是F8的两倍。同理，F2是F8光通量的16倍，从F8调整到F2，光圈开大了四级。对于消费型数码相机而言，光圈 f值常常介于 f2.8- f11。此外许多伐码相机在调整光圈时，可以做 1/3级的调整。
建议你再系统的学习下摄影，这些都是摄影的基础概念。
问题八：什么是全幅单反？全幅单反有何优势？全画幅是指数码相机的感光元件CCD/CMOS面积跟同规格的一格胶卷一样大（即36×24mm）。但是，由于感光元件CCD/CMOS制造困难价格较高，目前大多数数码相机都不是全画幅的，其感光元件CCD/CMOS都比一个135胶卷小，成像区也小。而一般来说DSLR的又比小DC的大。介于这两者之间的画幅，现在最常见的，是APS-C画幅。
APS叫做先进照片系统，是一种已经淘汰的摄影系统。APS胶卷有三种尺寸，C、H、P。H型是满画幅(30.3×16.6mm），C型（24.9×16.6mm）是在满画幅的左右两头各挡去一端，是长宽比为3∶2，P型（30.3×10.1mm）是满画幅的上下两边挡去个一条，使画面长宽比例为3∶1，被称为全景模式。数码单反借用了这一标准，把接近C尺寸的22.5×15.0 mm和23.6×15.8 mm都叫做APS-C画幅。而EOS-1D和1DMkII的28.7×19.1mm叫做APS-H画幅。
通常有另外一个表示法，就是1.3倍/1.5倍/1.6倍，指的是全画幅对角线尺寸是该相机成像元件对角线尺寸的倍数，佳能的换算倍率为1.6倍，尼康为1.5倍。以佳能EOS 400D（APS-C画幅）及一支18-55mm镜头为例，乘以1.6镜头于数码相机上的等效焦距将会变为28.8-88mm，但如果是全画幅单反搭配18-55mm镜头，其焦距将保持不变。
因此，全画幅的优势显而易见，不仅可以让老镜头物尽其用，还因为感光元件CCD/CMOS面积大，这样一来捕获的光子越多，感光性能越好、信噪比越低。说全画幅单反是未来数码单反发展的一个大趋势，原因也就在此。
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问题九：单反相机全画幅是什么意思？说得简单一些，
如果是非全画幅的相机，你实际拍出来的照片比你在取景器里看到的图像要小！
而全画幅相机，你拍出来的照片的大小就跟你在取景器里看到的是一样的。。
你可以找一台非全画幅的相机拍出来对比试试，。。
问题十：什么是全画幅相机 50分全画幅相机――指传感器尺寸与135胶片尺寸等大，为：36×24（mm）的数码相机。全幅相机的好处――相同像素下，传感器尺寸越大，成像质量越高。全画幅的单反成像质量要高于其他画幅的单反数码相机。还有就是使用镜头不受限制。现代的主流单反以APS-C画幅（尺寸约为：24.9×16.6mm）为主，大概等于135胶卷尺寸的2/3左右，其镜头使用换算倍率为：1.5~1.6左右。如：佳能EOS600D装上100mm的镜头，换算1.6倍率后就变成160mm的镜头了。
三、什么叫二次曝光
二次曝光是一种凭机遇的拍摄技术。它可用135毫米相机拍摄，而且很容易掌握。你只要拿整卷胶片拍摄就行，无需费神去牢记到底拍了些什么。然后，把胶片倒回，并仍用这卷胶片再拍摄一欢即可。黑白和彩色胶片均可用来拍摄。唯一应注意的是，第二次拍摄的画面必须精确地与第一次拍摄的影像重合。但我们有办法做到这一点。
影像定位
影像定位的诀窍在于你如何装胶片。首先，应上快门（一定要上快门）再装胶片，井用手指转动收片盘。其次，在照相机背后紧挨胶片的地方找一个明显但又很小的标记，然后用圆珠笔在对准标记的胶片上作一个记号，胶片上的记号同照相机背后的标记要对得很难。当你倒片后进行第二次拍摄时，要固定住快门，以便让标记对准胶片上的记号，这就是影像定位的方法。
当你在第一次倒片时，应注意不要把片头卷入暗盒。如你把照相机学到耳边倒片时。你会听到胶片从收片盘上脱落的声音，这就告诉你应停止倒片了。
如果框格定位不是很理想，你要记住，有时偏离定位的影像也很有趣。虽然我总是严格按这条规则进行操作，但也曾发生偏离定位的现像，我也不知道原因何在。
曝光
由于胶片将曝光二次，因此，每次都不应充分曝光，而是应减少一半的曝光量。最简单的办法是增加一倍ASA的速度，并将修正过的扬光应定在曝光表上。用这种曝光的方法，就可使每张胶片都得到充分曝光因为两次减半的曝光量等于一次的曝光量。
反差
你可能会发现你所拍摄的大多数底片都显得有点儿平谈（反差低)，但这一毛病可用局反差相纸或印片滤镜很容易加以矫正。然而。有些底片会显得比一般底片的反差大，这一现象取决于重影影像的部位。加强光倍位同强光部位的重叠，阴影部位同阴影部位重叠，那末你就会得到较差较大的照片。
虽然按一般规律，你所拍摄的底片比通常的底片反差小，但你不应用增加显影时间的方法来增加反差，因为你可在印片时处理反差。延长显影时间会增大颗粒，这种颗粒有时会很明显。
简单一些
在选择重影被摄体时，应该找那些形状简单的被摄体。因为在二次曝光的底片上呈现的被摄影像都是重叠在一起的，因此，如果你选用的是两个复杂的被摄体，那末，在底片上往往会呈现出过多的出像。
色调分布
如果你所拍摄的被摄体的色调分布都很正常，那就可取得很好的二次曝光效果。这就是说，被摄体的色调大多都带有强光和阴影的中间色调。如果被摄体大部分都是强光色调，那末，二次曝光的效果通常就不是很好，如果被摄体大都分都是阴影色调。效果也不会很好。被摄体中大块的强光部分，会使大部分二次曝光的影像变成空白，而带有大块阴影的被摄体却又缺少可辨认的景物，在二次曝光中表现不出来。
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